Ein gemütlicher britischer Krimi muss nicht unbedingt in einem kleinen Dorf spielen, wo sich alle in einem Pub treffen. Manchmal sind die Kulissen das viktorianische London, die Universitätsstadt Cambridge, ein Küstenstädtchen oder ein altes Haus in Yorkshire. Die Atmosphäre wird nicht nur durch den Ort, sondern auch durch den Erzählrhythmus geschaffen: nachdenkliche Ermittlungen, ausdrucksstarke Charaktere, sanfter Humor und das Gefühl, dass das Leben selbst nach dem schwierigsten Fall wieder in gewohnte Bahnen zurückkehrt.

Im zweiten Teil der Auswahl gibt es sowohl leichte Krimikomödien als auch etwas ernstere Dramen. Sie vereint die schönen britischen Landschaften, die Liebe zu alten Häusern und Interieurs, die Aufmerksamkeit für Details und Charaktere, mit denen man gerne mehrere Abende verbringt.

Die junge Detektivin Matilda Stone kehrt in ihre Heimatstadt zurück und findet sich neben ihren drei Tanten — Schriftstellerinnen, von denen jede in ihrer eigenen Variante des Krimigenres arbeitet. Sich aus den Angelegenheiten ihrer Nichte herauszuhalten, haben sie natürlich nicht vor.

Die Serie strebt absichtlich keinen Realismus an. Sie hat satte Farben, symmetrische Kompositionen, leicht märchenhafte Kulissen und einen allwissenden Erzähler, der die Ereignisse kommentiert. Die Stadt Wildemarsh erinnert an eine Illustration aus einem skurrilen Buch: alte Häuser, Waldwege, eine gemütliche Buchhandlung und Wohnungen, die mit charaktervollen Dingen gefüllt sind.

Hinter der leichten Form verbirgt sich ein durchgängiges Geheimnis über das Verschwinden von Matildas Mutter, aber das macht die Serie nicht düster. Hier steht die familiäre Dynamik, literarische Witze und die Freude an einem klassischen Rätsel im Vordergrund.

Ein britischer Detektiv wird auf die kleine Karibikinsel Saint Marie geschickt, wo er sich an die Hitze, die strahlende Sonne, das gemächliche Leben vor Ort und einen ganz anderen Arbeitsstil gewöhnen muss. Im Laufe der Zeit wechseln die Hauptermittler, aber die Grundlage der Serie bleibt unverändert: jeder von ihnen hat seine Eigenheiten, eine besondere Ermittlungsweise und schwierige Beziehungen zum tropischen Klima.

Fast jeder Fall ist wie ein klassisches Rätsel mit einem begrenzten Kreis von Verdächtigen aufgebaut. Ein Verbrechen kann in einem großen Herrenhaus, einem Hotel, am Strand, auf einer privaten Feier oder mitten in einem lokalen Fest geschehen. Am Ende versammelt der Detektiv normalerweise alle Beteiligten und erklärt Schritt für Schritt, wer und wie das Verbrechen begangen hat.

Trotz der Vielzahl an Verbrechen bleibt die Serie überraschend leicht. Das türkisfarbene Meer, die bunten Häuser, Palmen, die kleine Polizeistation und die vertraute Bar schaffen das Gefühl eines langen Urlaubs. Nicht weniger wichtig ist das Team: Die Kollegen werden nach und nach zu engen Freunden, und ihre Witze und alltägliche Kommunikation balancieren den kriminalistischen Teil aus.

Vom Charakter her ähnelt „Tod im Paradies“ den englischen Landkrimis, obwohl sie anstelle von nebligen Straßen und Steinhäuschen eine sonnige Insel bietet. Es ist dasselbe gemütliche Format, nur in tropischen Kulissen.

In „Tod im Paradies“ ermittelte Inspektor Humphrey Goodman in den Verbrechen auf der sonnigen Karibikinsel, und in diesem Spin-off zieht er zusammen mit Martha in die kleine Stadt Shipton Abbott in Devon. Palmen und tropische Strände werden durch steinerne Uferpromenaden, Boote, kühles Meer und grüne englische Hügel ersetzt.

Humphrey bleibt der gleiche unbeholfene, gutherzige und überraschend scharfsinnige Detektiv. Die lokalen Fälle beginnen oft unter seltsamen Umständen und nicht immer mit einem Mord, weshalb die Serie noch weniger an ein düsteres Krimidrama erinnert. Gleichzeitig wird dem Privatleben der Charaktere und der Stadt, deren Bewohner allmählich einen vertrauten Kreis bilden, viel Aufmerksamkeit geschenkt.

„Jenseits des Paradieses“ ist besonders angenehm anzusehen wegen der Küstenatmosphäre. Es ist nicht das postkartenartige ländliche England mit Rosen am Cottage, sondern ein etwas windiger, maritimer und sehr lebendiger Südwesten des Landes. Die Serie bewahrt die Leichtigkeit ihres Vorgängers, macht die Geschichte jedoch häuslicher und persönlicher.

John Taylor kreiert komplexe Rätsel unter dem Pseudonym Ludwig und zieht es vor, seinen geordneten Lebensraum kaum zu verlassen. Als sein Zwillingsbruder verschwindet, muss John sich als dieser — als Detektiv der Polizei von Cambridge — ausgeben und sich echten Ermittlungen widmen.

Die Serie lebt von der Konfrontation der Charaktere: Der Held, der sich nur unter Diagrammen und Rätseln sicher fühlt, findet sich in einer unvorhersehbaren Welt der Menschen wieder. Die Verbrechen sind wie logische Aufgaben aufgebaut, und der Humor entsteht nicht aus absichtlichen Witzen, sondern aus Johns Unfähigkeit, sich so zu verhalten, wie es von ihm erwartet wird.

Cambridge mit seinen Colleges, Innenhöfen, Bögen und alten Bibliotheken verleiht der Geschichte eine besondere Eleganz. Die Serie ist modern, aber ihre Liebe zu geschlossenen Rätseln und dem exzentrischen Detektiv erinnert an klassische britische Geschichten.

Die Handlung spielt in einem englischen Dorf der 1950er Jahre, wo der örtliche Vikarin dem Polizisten Jordi Keating bei der Aufklärung von Verbrechen hilft. Die Helden ergänzen sich gut: Der Detektiv verlässt sich auf Erfahrung und Gesetzeskenntnis, während der Priester sieht, was die Menschen der Polizei nicht erzählen wollen.

Doch „Grantchester“ ist nicht nur eine Reihe von einzelnen Rätseln. Seine Charaktere verlieben sich, machen Fehler, erleben Verluste und zweifeln an ihren eigenen Überzeugungen. Die Ermittlungen werden zum Anlass, über Schuld, Glauben, Vorurteile und die Grenze zwischen Gesetz und Gerechtigkeit zu sprechen. Dadurch ist die Serie dramatischer als die meisten anderen Teilnehmer der Auswahl.

Gleichzeitig bewahrt sie die ansprechende ländliche Atmosphäre: das Haus des Vikars, der Kirchhof, Radtouren, grüne Wiesen und das nahegelegene Cambridge. Die ruhigen Landschaften schaffen hier einen markanten Kontrast zu den inneren Krisen der Charaktere.

Die Redakteurin Susan Ryland erhält das Manuskript eines neuen Romans des bekannten Krimiautors Alan Conway, aber das letzte Kapitel fehlt. Bald darauf stirbt der Schriftsteller, und Susan muss herausfinden, ob die Antwort im Buch selbst verborgen ist.

Die Serie entfaltet sich gleichzeitig in zwei Welten. Die erste — das moderne England der Verleger, Manuskripte und literarischen Ambitionen. Die zweite — ein stilisiertes Dorf der 1950er Jahre, in dem der fiktive Detektiv Atticus Pünd einen klassischen Mord untersucht. Charaktere aus der Realität spiegeln sich in den Helden des Romans wider, und die beiden Rätsel verweben sich allmählich.

„Die Morde der Elster“ sind komplexer als die meisten Serien in der Auswahl, verlieren jedoch nicht die gemütliche Atmosphäre. Hier gibt es alte Herrenhäuser, Provinzhotels, Oldtimer, Büros mit Bücherregalen und besondere Freude am Spiel mit den Regeln des klassischen Krimis.

London, 1882. Nach dem Tod ihres Vaters versucht Eliza Scarlet, sein Detektivbüro zu erhalten, obwohl die viktorianische Gesellschaft überhaupt nicht bereit ist, eine junge Frau als professionelle Ermittlerin zu akzeptieren. Bei den Ermittlungen wird sie oft von Inspektor William Wellington, genannt der Duke, unterstützt — und ebenso oft behindert.

Es ist kein Landkrimi: Statt Cottages und Gemeindefeste gibt es neblige Straßen, Zeitungsredaktionen, Theater, prächtige Häuser und arme Viertel. Doch die Serie wird nicht zu schwer. Ihren Charakter bestimmen die Wortgefechte zwischen Eliza und dem Duke, die langsame Entwicklung ihrer Beziehung und der Dickkopf der Hauptfigur.

Besonders ansprechend sind die historischen Kulissen — das Büro des Detektivbüros, Kleider, Kutschen, Gasbeleuchtung und die Interieurs des viktorianischen Londons. In den neueren Staffeln wurde der Originaltitel auf Miss Scarlet verkürzt, aber in der ukrainischen Synchronisation ist die Serie als „Miss Scarlet und der Duke“ bekannt.

Dies ist die einzige Serie in der Auswahl, die keine kriminalistischen Ermittlungen enthält. Sie entspricht jedoch ganz dem Geist der Auswahl: altes provinzielles England, eine kleine Gemeinschaft, ein ständiger Kreis von Charakteren und gemächliche Geschichten, in denen Menschlichkeit und Aufmerksamkeit für andere von Bedeutung sind.

Der junge Tierarzt James Herriot kommt Ende der 1930er Jahre nach Yorkshire, um zu arbeiten. Er muss sich an einen strengen, aber gutherzigen Chef gewöhnen, die örtlichen Bauern kennenlernen und Patienten behandeln, die nicht sagen können, was ihnen wehtut. Die Geschichten verbinden sanften Humor, Romantik und kleine Lebensdramen.

Die Yorkshire-Täler, steinerne Bauernhöfe, kurvenreiche Straßen und das gemütliche Skeldale House schaffen eine Umgebung, in die man gerne zurückkehrt. Es ist eine Serie mit einer seltenen Fähigkeit, zu beruhigen, ohne sich in eine leere Idylle zu verwandeln.