Ta treść została automatycznie przetłumaczona z ukraińskiego.
Potrzebny, gdy problem nie leży w jasności. Wysokie ISO sprawia, że zdjęcie jest jaśniejsze, ale nie zmienia, skąd pada światło, jakiego jest koloru i czy nadąża za ruchem. To rozwiązuje błysk – nawet ten, który jest na aparacie. I działa on najlepiej razem z podniesionym ISO, a nie zamiast niego.
Co robi ISO i czego nie robi
Matryca zbiera tyle światła, ile przepuściła przysłona i czas naświetlania. ISO tej ilości nie zmienia: wzmacnia już zebrany sygnał. Dlatego szum na ciemnym zdjęciu nie pochodzi z ISO jako takiego, a z tego, że światła dotarło mało.
Za wzmocnienie płaci się dynamicznym zakresem. Zmierzony zakres pełnoklatkowej Canon EOS R6 przy ISO 100 wynosi 13,4 stopnia, a przy ISO 6400 – nieco ponad 10. Zdjęcie wychodzi jasne, ale szczegóły w najciemniejszych i najjaśniejszych miejscach są gorzej uchwycone.
Dla wielu scenariuszy to wystarczy. Ale jeśli światło w pomieszczeniu pada źle, wysokie ISO po prostu uczyni ten sam nieudany obraz jaśniejszym.
Typowa sytuacja – urodziny w mieszkaniu wieczorem. Żyrandol wisi nad stołem, na twarzach cienie pod brwiami, lampy w kuchni dają żółtawy odcień, a okno w kadrze jest niebieskie. Aparat spokojnie ustawia ISO 6400, a zdjęcie wychodzi jasne – tylko cienie i żółtawość pozostają na miejscu.
Czego nie da ISO i co daje błysk
- Kierunek. ISO nie przeniesie żyrandola z sufitu na bok. Błysk odbity od ściany daje światło z tej strony, w którą go obrócisz.
- Kolor. ISO nie zjednoczy w jeden kolor lamp i okna. Błysk zasłania światło z pomieszczenia, a kadr otrzymuje jeden kolor.
- Ruch. Przy stałym świetle ruch zatrzymuje czas naświetlania, a w ciemnej sali za krótki czas naświetlania płaci się jeszcze wyższym ISO. Impuls błysku przy małej mocy trwa ułamki sekundy i sam zatrzymuje ruch.
- Cienie na słońcu. Na zewnątrz światła jest już za dużo, a ISO nie pomoże z cieniami od południowego słońca ani z twarzą na przeciw słońca. Błysk te cienie doświetla.
Większość z tego potrafi błysk na aparacie, nie ma potrzeby go ściągać z aparatu. Wymagania wobec niego zależą od gatunku: co jest ważne dla wesela, ulicy czy martwej natury, omówiono w materiale o tym, jak wybrać lampę błyskową.
Błysk i ISO działają razem
Błysk nie znosi wysokiego ISO, a je wykorzystuje. Odbicie od sufitu czy ściany zabiera część światła, a im wyższe ISO, tym mniejszą moc trzeba dać błyskowi. Na tym korzysta wszystko naraz:
- impuls jest krótszy, a ruch lepiej się zatrzymuje;
- ładowanie jest szybsze, a błysk nadąża za serią;
- ochrona termiczna działa później: instrukcja popularnego modelu reporterskiego pozwala na trzydzieści błysków z rzędu na pełnej mocy i tysiąc na 1/64;
- światło z pomieszczenia pozostaje w kadrze, a tło nie zapada w czerń.
Oto jak to wygląda w wieczornym restauracji z białym sufitem. Aparat w trybie manualnym: czas naświetlania 1/125, przysłona f/4, ISO 1250. Światło z pomieszczenia jest przy tym o 1–2 stopnie ciemniejsze niż norma – tło jest żywe, a twarz oświetla błysk. Błysk w trybie TTL, korekcja ekspozycji błysku – zero. Jeśli zdjęcie wyszło ciemne lub jasne – zmieniają korekcję błysku, a ustawienia aparatu nie ruszają.
Kompromis tutaj jest jeden – ruch. Przy różnicy 1–2 stopni na szybkiej figurze kładzie się lekki „duch” od światła z pomieszczenia. Na parkiecie światło z pomieszczenia przyciska się mocniej – czasem naświetlania lub przysłoną.
Kierunek: jak błysk na aparacie świeci nie w czoło
Żyrandole i lampy sufitowe świecą z góry. Takie światło kładzie cienie pod brwiami i pod nosem, a osoba w kadrze wygląda na zmęczoną.
Błysk na aparacie w takim pomieszczeniu rzadko kieruje się w twarz. Głowicę obraca się w sufit lub w ścianę, a światło wraca od dużej jasnej powierzchni – miękkie i z tej strony, gdzie ta powierzchnia. Odbite od bocznej ściany działa jak okno: daje objętość i cień z jednej strony twarzy.
Do tego głowica musi się obracać. W pełnowymiarowych Godox V860III, V1Pro, V100 i TT685 II obraca się o 330° w poziomie i nachyla o 120° – czyli za pion, w sufit za plecami. W kompaktowym iT32 nachylenie kończy się na 90°.
Odbijają od białej lub jasnoszarej powierzchni: kolorowa ściana czy beżowy sufit farbują kadr w swój kolor. I im dalej powierzchnia, tym więcej światła gubi się po drodze. Pod wysokim sufitem odbicie przestaje działać – wtedy światło kieruje się na bliższą ścianę.
Kolor: jeden balans bieli na cały kadr
W zwykłym pomieszczeniu miesza się kilka źródeł. Żarówki i ciepłe świetlówki świecą na 3000 K, zimno-białe – na 4200 K, z okna wpada światło dzienne. Balans bieli w kadrze jest jeden, więc jakieś z źródeł wyjdzie żółte lub zielonkawe.
Błysk świeci kolorem bliskim światłu dziennemu. Kiedy jest silniejszy od światła z pomieszczenia, twarz otrzymuje jeden kolor, a balans bieli ustawia się pod niego.
Jeśli ciepłą atmosferę lamp trzeba zachować, na głowicę błysku zakłada się pomarańczowy filtr CTO. Pełny CTO przekształca dzienne 5500 K w 2900 K i zabiera nieco więcej stopnia światła – wtedy błysk i lampy świecą jednym kolorem.
Ruch: czas naświetlania zastępuje impuls
Impuls błysków Godox na aparacie trwa od 1/300 do 1/20 000 sekundy: najdłuższy przy pełnej mocy, najkrótszy przy minimalnej. W kompaktowym iT32 najkrótszy impuls to 1/30 000 sekundy. Dlatego dla ruchu błysk trzyma się na małej mocy, a światło dobiera ISO.
To impuls zatrzymuje ruch, a nie czas naświetlania, ale pod jednym warunkiem: światło z pomieszczenia musi być znacznie słabsze od błysku. Kiedy jest słabsze o 4–5 stopni, w kadrze go nie widać, a ruch zastyga nawet przy czasie naświetlania 1/60. Kiedy różnica wynosi 1–2 stopnie, pojawia się ten sam „duch”.
Dlatego w ciemnej sali błysk zatrzymuje taniec, a tam, gdzie światła z pomieszczenia jest dużo, ruch dalej zatrzymuje czas naświetlania.
Ulica w dzień: doświetlić cienie, a nie przebić słońce
Południowe słońce kładzie cienie w oczodołach tak samo, jak żyrandol. Przeciw światłu kontrast staje się większy, niż wyciąga matryca: albo twarz jest ciemna, albo niebo białe. Błysk na aparacie doświetla twarz i wyrównuje kadr, nie dotykając tła.
Granica jest jedna – czas synchronizacji, w nowoczesnych bezlusterkowcach od 1/160 do 1/250 sekundy. Krótszy czas naświetlania przy jasnym słońcu daje tryb wysokiej synchronizacji (HSS). Włącza się go na błysku: bez niego aparat albo nie da czasu naświetlania krótszego niż synchronizacja, albo część kadru wyjdzie czarna. I im krótszy czas naświetlania w HSS, tym mniej zostaje z mocy błysku.
Wbudowany błysk: co może w R50 czy Z50 II
Wbudowany błysk pozostał w młodszych bezlusterkowcach: w Canon EOS R50, R10 i R100 z liczbą przewodnią 6, w Nikon Z50 i Z50 II – 7, w Fujifilm X-S20 – 5. W starszych aparatach go nie ma – ani w Canon EOS R6 Mark II, ani w Sony a6700.
Jego światło zawsze jest płaskie. Błysk stoi tuż obok obiektywu, więc oświetlona strona twarzy – to ta, którą widzi aparat, a cieni, które dają objętość, w kadrze nie ma. Stąd czerwone oczy: światło odbija się od naczyń na tylnej ściance oka prosto w obiektyw. Nie da się go obrócić w sufit – głowica się nie porusza.
Liczba przewodnia 6 oznacza, że przy f/4 i ISO 100 błysk oświetla obiekt na odległość półtora metra. W Nikon Z50 z obiektywami szerszymi niż 16 mm nie pokrywa całego kadru, a osłona rzuca cień na dolną część zdjęcia. Dla porównania: pełnowymiarowy błysk Canon EL-5 przy zoomie 24 mm ma liczbę przewodnią 28,7 – przy tej samej przysłonie sięga prawie pięć razy dalej.
Jedna przydatna cecha wbudowanego nie ma w każdym aparacie. W Fujifilm działa jako komendant i uruchamia zewnętrzne błyski światłem, w Nikon Z50 i Canon EOS R10 tak nie można. Więc wbudowany to doświetlenie na ostateczność, a nie zamiana błysku na aparacie.
Kiedy błysk nie jest potrzebny
Jeśli obiekt jest nieruchomy, a światło z okna pada z boku, błysk nic nie doda. Aparat stawia się na statywie, czas naświetlania wydłuża, a ISO pozostaje niskie. Cień z drugiej strony twarzy doświetlają białym odbłyśnikiem, a osobę obracają do okna.
Dla wolnych scenariuszy – wywiadów, rzeczy na stole – kierunek daje i panel LED: jego światło widać jeszcze przed kadrem. Zatrzymać ruch nie może, tutaj znów działa czas naświetlania.
I są sytuacje, gdzie błysk przeszkadza. Podczas ceremonii łamie atmosferę i rozprasza ludzi, a gdzie indziej jego włączanie jest zabronione. Duże muzea, od Luwru po Metropolitan Museum, zabraniają błysku. Kontrakty większości artystów zakazują go na koncertach. A w niektórych świątyniach błysk nie może być włączany właśnie podczas mszy.
Jak zrozumieć, że potrzebujesz błysku
Przed zakupem wystarczy przejrzeć swoje nieudane kadry:
- kadr ciemny, ale światło pada dobrze – podnieś ISO, błysk nie jest potrzebny;
- pod lampami sufitowymi cienie pod brwiami i pod nosem – potrzebny błysk, odbity w ścianę czy sufit;
- twarz żółta, a okno niebieskie – potrzebny błysk, który zasłoni światło z pomieszczenia;
- ruch rozmazany nawet przy wysokim ISO – potrzebny błysk, który zatrzyma go impulsem;
- na słońcu ciemne oczodoły lub ciemna twarz na przeciw światła – potrzebny błysk do doświetlenia.
Jeśli swój kadr rozpoznałeś chociaż w jednym punkcie, poza pierwszym, błysk będzie potrzebny. Zaczynać warto od błysku na aparacie z obrotową głowicą: pokrywa on wszystkie cztery zadania, a podniesione ISO mu pomaga, a nie przeszkadza.
Podoba ci się?Zareaguj
🧵
Ten post nie ma jeszcze żadnych dodatków od autora.
